Антон Платонов
+7 (915) 001-92-52
  • Уроки по Skype
  • Сообщество
  • Instagram
  • 01. Обучение
  • 02. Отзывы
  • 03. Статьи
  • 04. Контакты

Нюансы техники - срыв покровов

  • 21 Март 2017
  • Просмотров: 1874
  • Admin

Привет, сегодня в этой заметке я бы хотел поделиться опытом в плане техники. Здесь не будет длинных арпеджио или секвенций, благодаря которым вы заиграете Paul Gilbert, John Petrucci или еще кого-либо из звездного состава высшей лиги. Я хочу остановиться на другом. На технике как таковой, а точнее на ее нюансах.

Нюансы техники игры на электрогитаре

Вы, скорее всего, замечали, что все играют по-разному, кто-то опирается на бридж только кистью, кто-то добавляет пальцы, кто-то предпочитает играть навесу. Большая часть видеошкол посвящена не столько аспектам постановки, штриха и алгоритму хвата медиатора, сколько музыке как таковой. И дело вот в чем.

Как мне видится, музыканты, которые делятся опытом с другими, будь то прошаренный рок стар или упоротый блоггер, руководствуются принципом «не навреди». Как говорит Guthrie Govan (а надо сказать, что у него весьма нетипичная техника правой руки): «Если я вижу хорошего блюз игрока, я стараюсь это оставить и дополнить, а не переделать». Это ключевой аспект, который многие в отчаянном стремлении «научиться высекать» утрачивают. В итоге смотрят видео, где им подробно показывают, как ставить руки и как играть, принимая совет (и только совет) за аксиому. Зачастую играют не как удобно, а как правильно. Проблема ситуации в том, что понятия «правильно» не существует.

Безусловно, есть так называемая вилка вероятности, куда так или иначе попадает большая часть тех, кто берет гитару в руки. Кто-то сравнивает постановку с Petrucci, Gilbert и похожими алгоритмами. Однако есть ярчайшие примеры самобытной игры, которые и яркие, и очень техничные. Например, Marty Friedman. Я не видел, чтобы в мире еще кто-то из звезд использовал его манеру игры. Или Michael Angelo Batio - опора двумя пальцами на дэку и нетипичное движение рукой, однако потрясающая скорость и чистота звукоизвлечения.

Нюансы игры на электрогитаре

Безусловно таких людей единицы, однако все нюансы техники как таковой складываются по большей части именно из специфики играемого материала. Например, вышеупомянутый Govan, играющий фьюжн, не играет риффы в стиле Sepultura и следовательно постановка руки может быть «джазовой» (данное определение очень пространно, однако очень большой процент джазменов используют подобный алгоритм движения рук).

С другой стороны, Zakk Wylde настолько вкладывается в атаку сверху, что подобную фразировку (вкупе с его фирменным вибрато и флажолетами) повторить весьма проблематично. А, например, Malmsteen очень ловко вращает суставом большого пальца на экономичном штрихе и свипе, что позволяет свободнее перемещаться по струнам по вертикали и диагонали.

Обратите внимание на то, сколько нюансов было обозначено. Здесь не только банальная моторика и постановка руки. Если мы возьмем еще контекст левой руки, то учитывая все особенности, скорее всего, придется выпустить маленькую энциклопедию или как минимум буклет. Я веду не к тому, что нюансов много и все они встречаются в разном наборе от музыканта к музыканту. Я веду к тому, что техника как навык подобна ветке умений в ролевых играх. Вы прокачали скилл вращения фалангой - у вас +2 к ловкости, но -2 к атаке в правой руке. Понимаете о чем я?

Выбор (сейчас идет речь не о самом базовом уровне, а когда человек стоит на распутье и, так скажем, сильно заморочился аспектом техники) должен быть целиком и полностью за вами. Более того, вы должны хотя бы примерно понимать, что каждый прием даст вам лично. Как человек, который два раза переучивался по видеошколам в плане атаки правой руки, ее моторики и самого движения, могу сказать точно - самый последний раз был самым осознанным и я мог ответить на каждый вопрос в разделе «зачем мне это нужно»?

Нюансы игры на электрогитаре

Всегда взвешивайте услышанное, прочитанное и увиденное. Не берите на веру «эффективность» нюансов звукоизвлечения и манеру исполнения приемов (вплоть до тэппинга на себя или от себя) - проверяйте. В процессе копирования кумиров (а это неизбежно для того, чтобы научится играть хорошо) всегда отвечайте, пригодится ли вам технический багаж музыканта. И старайтесь понять, зачем и почему используется тот или другой нюанс. Например, игра на возврате на свипе и разворачивание кисти может оказаться не know-how, а банальной недоработкой самого музыканта и многократно заученное и отрепетированное просто «потому что мне так проще».

В процессе поиска и примеривания вращания фаланг, опоры рукой кистью, пальцами и прочим, вы найдете для себя подходящий вариант. Единственное, что следует делать с осторожностью, - это копировать совсем уникальный опыт. Например, из всех видео, найденных мной на Youtube, я встретил всего одного парня, который играет постановкой Angelo Batio. Причем, как вы уже догадались, он его ярый фанат. Такое бывает, но следуют быть аккуратным. Не хочу здесь разбирать плюсы и минусы, могу привести в пример маленькую заметочку, которая будет полезна для тех, кто хочет покопаться в нюансах:

Picking:

      • Paul Gilbert
      • Michael Angelo Batio
      • John Petrucci
      • Michael Romeo (Symphony X)
      • Kelly Simonz
      • Rusty Cooley
      • Chris Impellitteri
      • Zakk Wylde

Legato:

      • Steve Vai
      • Joe Satriani
      • Tony Macalpine
      • Ritchie Kotzen
      • Yngwie Malmsteen
      • Randy Rhoads

Sweep:

      • Joe Stump
      • Yngwie Malmsteen
      • Rusty Cooley
      • Jason Becker

Таких классификаций можно написать великое множество, однако я бы рекомендовал присмотреться еще к идеям Gary Moore, Alexi Laiho, Marty Friedman, Guthrie Govan, Kelly Simonz, Takayoshi Ohmura, Slash. У каждого, я уверен, вы сможете подчерпнуть если не нюансы техники в сухом остатке, то, по крайней мере, фразировка и подача будут очень в тему.

Поделиться с друзьями?
Антон Платонов © 2022
+7 (915) 001-92-52
papaband@mail.ru