Технические приемы - это основа основ. Здесь не обязательно должны быть быстрые пассажи, адские арпеджио или восьмипальцевый тэппинг, однако сам факт наличия техники в определенном виде должен присутствовать.
«Довольно абстрактно все технические элементы поделить по группам не получится, а есть приемы игры, которые варьируются от стиля к стилю (например , чикен пикинг, слэп) и практикуются в своих специфических стилях музыки.
Я бы разбил технику на несколько разделов:
- Базовые навыки - это умение делать вибрато, бэнд, играть пентатонику в нескольких боксах (желательно в 5 боксах), умение строить аккордовые формы, видеть ноты на грифе (хотя бы те, из которых строится обыгрываемый аккорд).
- Переменный штрих - куда можно отнести не только умение быстро перебирать рукой на тремоло, но также вертикальные пассажи, горизонтальные «линии», диагональные пассажи. Это желательно уметь делать хотя бы в самых часто употребительных тональностях (первой степени родства относительно C/Am).
- Легато - примерно схожая ситуация как в случае с переменным штрихом. В перспективе весьма уместно совмещение с гибридным звукоизвлечением, когда стаккато и легато сменяют друг друга. Так как аппликатуры и сами пассажи в отношении легато примерно схожи, то можно варьировать упражнения и играть их как стаккато, так и легато.
- Свип - игра арпеджио с быстрой скоростью и точностью, является весьма впечатляющим приемом не только с позиции техники, но и с позиции красоты построения соло, так как употребляется во многих стилях и весьма часто. Наиболее частым является свип на 5 и 3 струны, но встречаются и 6-струнные и 7-струнные свипы, а также 4 струны. 2-ух струнные тоже используются повсеместно, однако им чаще всего придают характер «вертушек» образца 70-х годов, в стиле хард-рока, только сыгранных раза в два быстрее.
- Тэппинг - сюда можно отнести все его виды, в том числе и двуручный, восьмипальцевый, а также самый базовый со времен 80-х, когда он был популяризован. На первых порах тэппинг может стать самым любимым приемом игры, так как весьма прост в освоении, по крайней мере, в своих базовых формах и позволяет практически сходу получить очень хорошую скорость игры.
Теоретический/аппликатурный момент - cледующий аспект «секретов» соло. Так как теория является обширным пластом и осваивать ее можно весьма протяженный период времени (например, всю жизнь или все две жизни), то на первых порах могут потребоваться, опять же, самые базовые знания в этом поле.
Среди них - обозначения нот, интервалы, обращение, трезвучия, аккордовые формы, пентатоника, 7 ладов, сэптаккорды (в особенности доминантсэпт). Также весьма полезным будет знать аккордовые прогрессии в гармонии, так как чаще всего песни используют «базовые» ходы в плане функций лада и зачастую меняются лишь коллективы и темпы произведений, а аккордовый скелет остается неизменным.
Фразы клише - или гитарные лики, которые понадобятся на первых порах изучения секретов соло, чтобы построить свой фразовый словарь, а также будут выручать, когда надо будет сиюминутно что-то и исполнить и думать времени нет. Среди них могут быть как пентатонические клише или клише на блюзовой гамме, дабл стопы, вертушки, пассажные аппликатуры - их очень много. Все, что нужно сделать, - это выбрать с десяток музыкантов, которые близки вам по стилю и манере и разобрать несколько их произведений (как ритмически, так и в плане соло). Так же есть тематические видео и литература на тему «100 блюзовых фраз, которые должен знать каждый» и т.п.
«Здесь не все так стройно и четко как в первых двух блоках, так как затрагивается аспект импровизации, а импровизация - это дело личное.»
Гитарные трюки - наверное, последний из данных элементов. Здесь сильно развязывает руки наличие машины на гитаре, однако даже с фиксированным бриджем можно сделать пару забавных фишек: натуральный флажолет, тэппинг флажолет, флажолет медиатором, вибрато у порожка, гитарный свэлл.
«Если же у вас есть стандартное тремоло или флойд, то здесь все становится куда интереснее - дайв бомбы, флажки с погружением, вибрато рычагом и бэнды на три тона вниз или вверх - здесь нет рамок и все ограничивается лишь опытом и фантазией.»
В заключение, стоит на первых порах (если вы только начали осваивать инструмент) сконцентрироваться на первых трех аспектах (поверьте, хорошо сделанный бенд будет восприниматься везде хорошо, а вот эффект «когда трубит слон» оценят немногие, даже если вы потратите пол года на оттачивание данного приема игры). И да, старайтесь не обходить стороной теоретический аспект, так как он становится тем актуальнее, чем дальше вы продвигаетесь в освоении инструмента, и начнет вас «наказывать» за пробелы в знаниях.